Tác giả tác phẩm Tiền bạc và tình ái
Tiền bạc và tình ái
VnDoc.com xin gửi tới bạn đọc bài viết Tiền bạc và tình ái - Tác giả tác phẩm để bạn đọc cùng tham khảo. Mời các bạn cùng theo dõi bài viết dưới đây nhé.
I. Tác giả văn bản Tiền bạc và tình ái
- Mô-li-e (1622 – 1673), là người khai sinh ra nền hài kịch mới của sân khấu Pháp, có công đưa hài kịch từ chỗ là loại hình thức được xem là thấp kém lên thành văn học cao cấp.
- Với tiếng cười nhiều cung bậc, từ trào lộng vui nhộn, đến chế giễu, đả kích sâu cay, hài kịch của ông có sức công phá lớn cái xấu, cái ác.
- Mô-li-e cũng là người sáng tạo ra tiếng cười có tính bi kịch, mang ý nghĩa xã hội sâu sắc.
- Một số vở hài kịch tiêu biểu của ông: Trường học làm vợ, Tác-tuýp (Tartuffe), Lão hà tiện, Trưởng giả học làm sang, Bệnh tưởng, ...
II. Tìm hiểu văn bản Tiền bạc và tình ái
1. Thể loại
- Tác phẩm Tiền bạc và tình ái thuộc thể loại: Hài kịch.
2. Xuất xứ
- In trong, Kiệt tác sân khấu thế giới, Lão hà tiện, Môlie, Tuấn Đô dịch, NXB Sân khấu, Hà Nội, 2006, tr.190 – 223.
3. Phương thức biểu đạt
- Phương thức biểu đạt: tự sự.
4. Bố cục đoạn trích
- Phần 1: phản ánh tính keo kiệt của Ác-pa-gông.
- Phần 2: Va-le-ra bày tỏ tình cảm với con gái của Ác-pa-gông.
5. Giá trị nội dung
- Màn độc thoại nội tâm của lão Ác-pa-gông khi biết mình mất tráp tiền là đỉnh cao của đoạn kịch. Đồng thời phê phán thói hà tiện, bủn xỉn của lão.
6. Giá trị nghệ thuật
- Sử dụng thủ thuật trào phúng, độc thoại nội tâm đỉnh cao.
- Xây dựng tình huống kịch đặc sắc.
III. Tìm hiểu chi tiết văn bản Tiền bạc và tình ái
1. Sự kiện
- Sự kiện 1: Tính keo kiệt của Ác-pa-gông ngày càng bộc lộ rõ khi lão mất tráp bạc, kêu la trời đất.
- Sự kiện 2: Va-le-rơ bày tỏ tình cảm với con gái Ác-pa-gông, mặc cả nếu ưng thuận thì mới trả lại tráp tiền cho lão.
=> Tình huống hài kịch: sự hà tiện đã khiến cho Ác-pa-gông lú lẫn, tất cả mọi câu chuyện của mọi người xung quanh, lão đều mặc định cho rằng đang nói về đống tiền của lão.
2. Màn độc thoại – đỉnh cao của hài kịch Tiền bạc và tình ái
|
Ác-pa-gông |
|||
|
Tự nói với mình |
Với đồng tiền |
Với tên trộm vô hình |
Với khán giả |
|
À! Tôi đây mà. Đầu óc tôi loạn rồi, tôi không còn biết tôi ở đâu, tôi là ai và tôi đương làm gì. |
Than ôi! Khốn khổ tiền của tôi ơi, khốn khổ tiền của tôi ơi, bạn yêu quý ơi, chúng đã cướp mất mày của tao đi rồi! Và mất mày là tao mất chốn nương tựa, niềm an ủi, nỗi vui của tao, thế là đời tao hết rồi, tao chẳng còn sống ở thế gian làm gì nữa ! Không có mày, tao sống là sao nổi… |
Nó là đứa nào! Nó ra sao rồi? Nên chạy ngả nào? Ngả nào chẳng nên chạy? Nó có ở kia không? Nó có ở đây không? Ai đó? Đứng lại! |
Này! Đằng kia đương nói chuyện về cái gì thế? Về cái đứa đã ăn trộm của tôi đấy à? Ở trên kia, cái gì mà ồn ào thế? Kẻ trộm của tôi ở trên đó à?... |
3. Phân lớp nhân vật trong vở kịch
- Kẻ giàu có nhưng keo kiệt, bủn xỉn
- Người nghèo khổ nhưng giàu tình cảm
=> Xung đột kịch:
+ Lão ta mất tiền rồi lẫn tự nắm tay mình mà đòi nợ “A tôi đây mà. Trí óc tôi loạn rồi”, đã gây ra những xung đột ở những hồi sau.
+ Đó là xung đột nảy sinh giữa lão và con cái lão, giữa lão và đầy tớ.
+ Xung đột của Ác-pa-gông và Va-le-rơ là một điển hình. Ác-pa-gông nghi ngờ Valer lấy cắp tiền mình vì lão đã quá lú lẫn “ai xui mày hành động như thế”. Còn Va-le-rơ chìm đắm trong tình yêu với con gái lão nên đã trả lời lấp lửng gây ra xung đột giữa hai người: “Một vị thần mà bất kỳ việc gì vị đó xui làm đều có thể tha thứ được: tình yêu”.
